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赏析生查子元夕散文
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
这是宋代才女朱淑真的《生查子?元夕》词。从艺术手法的细腻、简洁、沉稳，到内容的深蕴、诚挚、热烈，无不显示出这位才女的思想、情怀、素养和才学的高妙。这首词之所以在宋词的花苑中能脱颖而出，而且在出自谁人之手的问题上，能激起很大的分歧，就更加显示了这首词的身价不凡。
朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，其余生平不可考，素无定论。相传为浙江人，生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。、
总的来看，宋元阶段评论者多从诗学视角进行探索，宋魏仲恭的《＜断肠诗集＞序》成作时间最早，对淑真才情诗艺的称许也最高明代评论与题咏的整体态势体现为伦理观与诗学观的争锋，一方面由伦理观出发指责朱淑真失德的言论渐成气候，杨慎《词品》首肇其端，对朱淑真的批判极尽口诛笔伐之能事，疾声厉色地指责她有才无德，凭一首误托作者的《生查子 元夕》词，就给朱淑真安上红杏出墙的罪名，冯梦龙、毛晋也为之推波助澜，影响到后代人。另一方面田艺蘅、钟惺等从诗学角度入手，却对朱淑真的创作加以肯定，表彰其文学修养、褒扬其才情，为她杰出的诗才造势，于铺天盖地的伦理批评中别样体味，文坛学界为朱淑真辨诬的声音此起彼伏、形成破竹之势，由伦理观切入还淑真以清白，成为清代朱淑真评论中的主流。文人雅士们之所以对朱淑真进行评论和题咏，通过对她的传颂来丰富彼此的话题，在对她的评论与题咏中找寻、寄托并安慰他们自己。历朝文人从渲泻自我的主观目的出发为朱淑真式的薄命佳人奔走呼号，客观上却因整个文人群体反复的、持续不断的评论与题咏，使朱淑真及其作品名垂青史，这恰恰是文人共时性心态影响下所成就的最大功勋。
不可否认，欧阳修也确实写过一些感时伤怀的词作。如《采桑子》的“平生为爱西湖好，来拥朱轮，富贵浮云，俯仰流年二十春。归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人。”等，但这首词，无论从情怀上还是从节律上，都与欧阳修有着许许多多的不符之处。其意境的优美只能与青春少女的身份相称；情致的浪漫，正是少女情怀的自然倾泻；其心境的飘逸，所传递的正是期待与意中人相逢少女的心底之情。词的上半阙，描绘出情侣幽会的时间、地点、环境，月亮爬上柳梢，而明月皎皎，垂柳依依，是极富有诗情画意的场景，可两人又并非灯市偶遇，而是先有约定，对方与自己都是履约而来。“月上柳梢头，人约黄昏后”，仅十字，勾勒出的幽会和相会的幸福甜蜜是可想而知的，但却没有宣示相见的缠绵与热烈，这就是意出言外的奥妙。
词的下半阕，，词人笔锋一转，写今年元夜重临故地、物是人非的悲苦情景。“月与灯依旧”一句话即概括出今天的环境，景物与去年一般无二，依旧月光普照，灯市灿烂如昼。而人又是怎样呢？一句“不见去年人”——去年相会的人却不见踪影，道出无尽的哀伤：去年花前月下，相依相伴，对诉衷肠，今年却孤身只影，无人陪伴。而为何“不见”，词人一字不提，不谈缘委，也把这想象、勾画描述的空间留给读者，就更增添了悲凉之意、青春萧瑟、情思缥缈的心境。面对这样的情景情，少女伤感悲，可想而知。泪满春衫袖”——只见那相思之泪不仅打湿了春衫的衣袖，也打湿了少女娇弱的心灵，当然也打湿了读者的怜悯。词人只用五字就将这种淡漠冷清的伤感形象化、明朗化，足见其功底深蕴，学识的广博，才情的飘逸。
既使从伦理观念的角度去辨识，这首词也不至于把朱淑真的人格弄垮弄臭，不会把它列入“败坏名节”、“寻欲觅欢”的另类红颜。
在封建社会中，长达几千年的男权状态，把男性的性权利赋予到登峰造极的地步。男人可以三妻四妾，可以寻花觅草，可以玉堂藏娇，而女人只能是任男人摆布、当男性的性发泄物，当男性生儿育女的工具，根本不允许女性有爱的权力。男女在爱的欲望和性的"要求是相同的，但是在封建时代，女性就绝不容许有性的取向，这不仅是人伦所不容许的，也是女性生理所不可能遵从的。因此，在封建社会女性不禁发出了反抗的呐喊，也往往用死亡、背叛来斗争。
对朱淑真来说，后人如何评价她的诗词，不是特别重要的问题。她未曾想要做一个诗人或词人的，她只是为了记录内心的感受，抒发自己的心怀，记录一场隐蔽然而却轰轰烈烈的爱情。她当然在灵魂深处曾经希望过，希望有人能读懂它们，读懂一个人用诗词写就的情史，读懂字眼行间的爱、期望、追求的欢乐与忧伤。当时近黄昏，月上柳梢，那个等待中的人儿呢。他失约了？还是死去了？是他已经受父母之命而结婚了，还是怕承担义务而逃跑了，都不知道，怨他有用吗？这本来就是一场无望的爱情，当然，真爱无错！
对朱淑真来说，至于后人如何评价她的诗词，已经不太重要了。她本来就不是为了要做一个诗人或词人的，她只是为了记录内心的感受，记录一场隐蔽然而却轰轰烈烈的爱情。她也必定在内心里曾经希望过，希望有人能读懂它们，读懂一个人用诗词写就的情史，读懂字眼行间的爱与忧伤?“见天易，见伊难”，那个人是谁呢？当时近黄昏，月上柳梢，那个等待中的人儿呢。他失约了，他总是失约。不能怨他，错的是这一场无望的爱情罢。可是，真爱是无错的。
李清照、朱淑真都是宋代著名的女作家，且都以词著称于世。她们的诗词既有许多共同之特点，又各有千秋，堪称宋代词坛中双璧，在中国文学史上相映生辉。
她们的生活时代相近，都受到过良好的家庭教育，都有着坎坷不幸的一生。她们多才多艺，又都以擅长诗词而闻名于世。都表现了相同的主题和题材。她们的词作中都有对相思之情、离别之苦的细腻描述。她们的词作中都有对春的描写，表达了惜春、恋春、伤春之情。
李清照的“春到长门春草青，红梅些子破，未开匀”(《小重山》)写出了作者对春天到来的喜悦。她还有许多关于惜春主题内容描写的词句，朱淑真也有“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”(《蝶恋花?送春》)的名句。酒成了她们像男人一样抒发情感的媒介，一种用以消愁的表达方式。他们都有刚烈、清高、孤傲的气节。在很大的方面继承了魏晋的文化遗产和又思想精神。所谓“寒梅性节贯冬宵，情逐江天才气高，词坛双壁千秋女，谁复可把李朱超?”
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